“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦”最初的印象
　　初阅这首诗时，眼前浮现的是：穿着粉红连衣短裙的长发女孩，背对着一排矮楼，站在桥上看风景。微风拂过，女孩的长发随风飘曳，而她却沉醉于眼前的美景中，桥下小河流水，桥上鸟语花香。此时，楼上却有另一个人站在窗前沉醉在属于女孩的风景中。也许，这首诗的趣味之处就在于其构造了生活中不为人留意的巧合。女孩在桥上看风景，她把所有映入眼帘的美好事物当成一幅画，却不知道身后也有人在楼上同时欣赏“她”这幅画。由此我想到了另一幅画：静夜里，迷恋夜空的“你”久驻窗前凝望着一轮明月，恰好此情此景也入了另一个人的睡梦中。
　　这只是初遇，日后念起此诗，才悟出原来是一首爱情诗。一个人喜欢上了“你”，常常借助“你”在桥上看风景的机会在楼上留意“你”。这个人把“你”当成梦中情人，“你”的倩影早已进入了他甜美的梦乡。而“你”也许并不知道自己身后，已经发生了或将要发生的事情，这许是楼上襄王有梦，桥上神女无意。诗的背后
　　该诗之所以取名为“断章”，缘于作者本想把这两句诗作为爱情诗的开头，后来作者却发现，其实这两句诗已经囊括了他内心要表达的所有内容，无需画蛇添足，于是取名“断章”。
　　该诗构思巧妙，语言简短精悍，隐隐透出一丝风趣，语言勾勒出来的画面让人充满了美的憧憬和朦胧的想象。诗句中各有一个表示动作的词语，第一句中的“看风景”，第二句中的“装饰”都出现了两次。“看风景”和“装饰”的频繁出现分别从属于不同的主语，并在不同事物的作用下。这两个动词把上半句和下半句紧密地联系在一起，起着承上启下的作用，成为联系上、下半句的关键词，同时也是联系两位主人公的纽带。该诗还运用了虚实结合的写法，“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”这一句是描写实景，而“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”这一句则是描写虚景。“看风景”是实际的动作，而“装饰”代表的是一种意识。
　　诗中提及两个地点：桥上，楼上。这两个地点分别是两位主人公身处的地方，也成为了联系两位主人公的承载体。该诗运用了近景和远景的写法，如果把镜头拉近“你”，那“你”和桥便是近景，楼上的人和楼便是远景；如果把镜头拉近楼上的人，那楼和楼上的人便是近景，而“你”和桥就是远景了。
　　诗歌最大的魅力就是能给予人丰富的情景想象。在《断章》这首诗里，虽然是短短的两句话，却给读者留了足够的想象空间，造就了种种可能性，大家可以多角度地认识它，多侧面地解读它。主人公的故事
　　诗中的两位主人公都在看风景，在读者们眼里，最美的风景是由他们共同营造。实际上，该诗呈现的是三幅画面：“你”眼前的景象，楼上人眼前的景象，还有读者们在脑海里呈现的景象，这显得诗歌极具层次感。
　　当我们要开始细细分析主人公的形象时，有几个问题是必须提及的：该诗歌里究竟谁是主体谁是客体？谁是被主要装饰的？谁是主动谁是被动的？是谁操控着整个形势？是“你”，是楼上的人，是作者，还是宇宙？也许是爱情本身，也许连作者也不清楚。诗歌中隐藏着的一系列疑问，造就了种种的可能性。
　　表面上看来，两位主人公似乎都孤单地处在大自然当中，各自欣赏着眼前的美景。然而，楼上人并不感孤独。因为在他的意境里，他是和桥上的“你”一同欣赏着眼前的一切，和“你”呼吸着同样的空气。他们似乎是完全独立存在的个体，却又有着不可割裂的内在联系。也许，“你”和楼上的人从没有面对面的接触，却都能明白彼此的心意，在心灵上相互感应，只是双方都不敢迈出主动的一步，显出隐藏起来的爱意更为朦胧、唯美。延伸的想象空间
　　“断章”似断非断，模糊、朦胧，无限拓宽人们的想象，充满无限的美感。桥上的“你”被楼上的人纳入视野，“你”是被动的，楼上的人是主动的。当中存在着无数悬念：“你”究竟是背对着还是面对着楼上的人？如果“你”面向楼上人，是否会很快地注意到楼上人对自己的关注呢？是否存在着“你”由被动转向主动的可能性呢？如果“你”永远都背对着楼上的人，永远都未能与楼上人的视线、心灵发生碰撞，那结果会如何呢？楼上的人会永远都躲在“你”的身后，默默地守护着“你”吗？……太多的想象空间留给读者去填满，从而由作品可折射出人们对爱情不同的态度和看法。
　　《断章》的上句主要是写景，下句表面上似乎也是在写景，但实际上更多的是承接上一句抒情，进一步描述单相思的情感。寥寥数行诗，却道出了爱情的美妙之处，给予了读者巨大的震撼和对爱情深刻的思考。爱情本来是美好的，但并非每一份爱情都能两情相悦，开花结果，有时难免是一厢情愿，双方不能达到情感付出的平衡。卞之琳先生的《断章》，其实就是要告诉人们这样一个简单的道理：只有保持好的心态才能体会到距离产生的美，把握一份单纯的爱。